Новый взгляд на пути развития отечественного кинематографа в условиях тотальной технологизации и глобальной конкуренции предложили участники научно-творческой дискуссии, опубликованной в журнале «Наука телевидения» Института кино и телевидения (ГИТР). Они сошлись во мнении, что растущая роль искусственного интеллекта в кинематографе — неизбежность, и уже вполне реальна замена целого ряда профессий. Но в то же время именно ИИ вполне может привнести новые интересные возможности в массовый сегмент, а элитарное кино останется за культовыми режиссерами с авторским взглядом.
В дискуссии приняли участие кинорежиссер Алексей Герман (мл.), Григорий Консон — директор Учебно-научного центра гуманитарных и социальных наук МФТИ, главный редактор журнала «Наука телевидения» и главный научный сотрудник ГИТРа, Ольга Хвоина — доцент кафедры звукорежиссуры и музыкального искусства ГИТРа, ответственный секретарь журнала «Наука телевидения», Алексей Щеголев — доцент кафедры продюсерского мастерства ГИТРа.
В XX веке велись споры, вытеснит ли телевидение театр, а теперь сам кинематограф во многом перешел в роль «живого» театрального действия, вступающего в противостояние с искусственным интеллектом. Алексей Герман (мл.) рассказал об уже случившимся техническом перевороте в кинематографе, отношении сообщества к неизбежной технологизации и осмыслении киножанров как маркера новаторства на экране.
«В изучении художественной практики современной киноиндустрии в сравнении с более ранними этапами ее эволюции и формируется прогностический взгляд на развитие кинематографа»,— отметил Григорий Консон.
Алексей Герман (мл.) подчеркнул, что ежегодно мировые стриминговые сервисы выпускают тысячи часов контента, но новаторских художественных произведений в жанре кино (в том числе и в российском) становится, напротив, меньше. Богатое наследие 1920-х, когда творили такие режиссеры, как Лев Кулешов, Дзига Вертов и Сергей Эйзенштейн, неизменно изучается в мире, однако современным творцам давно пора найти обновленные пути развития.
Современные реалии диктуют два основных подхода: создание коммерчески успешных проектов, ориентированных на массового зрителя, и производство фестивального авторского кино. Однако оба этих направления все чаще демонстрируют творческое истощение, уступая место маркетинговым стратегиям и безопасным quasi-творческим решениям.
При этом все большее внимание уделяется интеграции в кинопроизводство ИИ — от создания сценариев до генерации визуальных образов. Одновременно растет интерес к поиску новых форм и визуальных языков, способных вернуть кинематографу утраченную свежесть восприятия. В итоге разумный путь развития российского кино лежит в концепции активизации «пассионарного» потенциала и стратегического использования технологических возможностей.
«Технологизация неизбежна. Можно бороться с приходом цифровых артистов, сценаристов, но они уже появились. В ситуации, когда мировой кинематограф находится в креативном тупике, искусственный интеллект может создавать сценарии с большей степенью выразительности, чем армия сценаристов. Однако именно живое творчество, неожиданный взгляд и уникальность в высоком понимании этого слова станут тем дефицитным ресурсом, который будет определять будущее киноискусства»,— отметил Алексей Герман (мл.).
Предложенная концепция позволяет сохранить стратегический баланс между технологическим прогрессом и сохранением человеческой идентичности. Спикеры подчеркивают, что тотальная цифровизация создает не только угрозы, но и беспрецедентные возможности для творческой реализации, если использовать технологии как инструмент, а не как замену живому творчеству.
Алексей Герман (мл.) отметил, что именно креативный жанр фантастики может выступать «маркером новаторства». Но даже сейчас талантливые произведения не находят достойной экранизации из-за недостатка смелости продюсеров и режиссеров.
«Проблема в том, что мы все время боимся сделать релиз большого вызова и сложности,— объясняет Герман.— Вместо поиска новых киноязыков мы занимаемся копированием не очень хороших копий. Чтобы изменить ситуацию, нужны визионеры, представляющие будущие фильмы панорамно, способные рисковать и брать на себя ответственность за масштабные проекты».
По сравнению с голливудской системой, российский кинематограф обладает значительным потенциалом для творческих экспериментов, но сталкивается с недостатком финансирования амбициозных проектов и отсутствием готовности к риску — основы всех значимых кинематографических прорывов.
По мнению участников беседы, искусственный интеллект в ближайшем будущем заменит в кинопроизводстве ряд профессий. И массовый сегмент все больше пользуется возможностями ИИ. А в элитарном кино останутся живые актёры, но подобные картины будут скорее рассчитаны на состоятельную и не слишком многочисленную публику.
«В целом мы пришли к выводу, что при грамотном запросе работу ИИ и реальных людей зритель вряд ли отличит. Некоторые немаловажные функции, такие как языковой перевод, субтитры, выстраивание спецэффектов, генерация изображений, ряд звуко-голосовых нюансов искусственный интеллект фактически уже на себя взял. И это только начало. Сценарий пока остался за человеком, но ИИ постоянно обучается, неуклонно поднимая свой уровень. Кроме того, демократичная стоимость приложений позволяет существенно снизить затраты на производство, что в массовом кино весьма значимо. В этом сегменте основным фактором успеха является понятный сюжет и яркие спецэффекты, в которых ИИ вполне может обогнать человека»,— прокомментировал Григорий Консон, директор Учебно-научного центра гуманитарных и социальных наук МФТИ.
Но сможет ли искусственный интеллект успешно конкурировать с человеком даже в создании художественного образа?
«Рано или поздно, через год, пять, 15 лет. Это наше будущее. Другое дело — такие сложно уловимые материи, как магия имени, действительно неожиданный взгляд, открытая эмоциональность, уникальность в высоком понимании этого слова будут востребованы. Публика все равно захочет живого театра, живых актеров и живых композиторов. Просто этого будет меньше»,— заключил Алексей Герман (мл.).
Институт кино и телевидения (ГИТР) — ведущее образовательное учреждение в сфере кино и телевидения, объединяющее традиции профессионального образования и современные медиатехнологии. В сотрудничестве с МФТИ институт развивает междисциплинарные исследования на стыке науки, технологии, искусства, культуры и образования.
